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  • Alejandra Pizarnik, en las postrimerías del lenguaje

    «…prostituir mi muerte y hacer de mi cadáver el último poema». Leopoldo M. Panero, Last river together (1980) La crítica literaria, como tal, siempre se encontró de frente con la ardua tarea de acotar lo puramente textual. Este problema se acentuó con el positivismo historicista de finales del siglo XIX. En el ámbito humanístico, más […]

  • Lisboa, turismo emocional

    Un rugido amortiguado. El Atlántico estrellándose contra la orilla. La orilla, que, como un mago, convierte el agua en espuma. La espuma que, eléctrica, resplandece en la oscuridad de la noche. Un proceso que se repite una y otra vez, calmado pero imperturbable, como la vida en su ciudad, Lisboa. Lisboa, la ciudad del orden […]

  • ‘Horace & Pete’, el delicioso brindis de la infelicidad

    Es el sitio donde no quieres estar, pero del que te cuesta marcharte. Un maravilloso antro insoportable. El lugar donde la risa es triste y los silencios histéricos. Un universo malsano en el que se brinda por la infelicidad. Es Horace & Pete. El cómico Louis CK sorprendió a propios y extraños a comienzos de […]

  • Recuerdo de Leonard Cohen en el Puente de Brooklyn

    Yo tenía 6 años cuando entró en casa el disco que cambió mi vida. Sí, ya entonces. Fíjense, solo 6 años y ya condicionado para siempre. Fue por culpa de una imagen y de una canción. Un álbum con una portada y un primer corte en el vinilo que arrollan cualquier sensibilidad. Un hombre de […]

  • El nuevo ‘maccarthysmo’

    Ni caza de brujas ni listas negras. Ni delaciones ni interrogatorios. El neomccarthysmo también apunta a Hollywood, pero sólo en forma de efecto colateral tras cada adaptación cinematográfica de la obra de Cormac McCarthy (Providence, 1933). Probablemente, como defiende el crítico literario Harold Bloom, uno de los cuatro abanderados actuales de esa quimera bautizada como […]

  • ‘Persona’, o el alma humana hecha de celuloide

    Ingmar Bergman contaba algo más de veinte años de carrera cinematográfica en 1966. Había dirigido la mayor parte de sus hoy consideradas grandes obras. En 1953 le dio la instrucción a Harriet Andersson, en el papel de Mónica, de que mirase a cámara para despedir el último plano de la que sería su primera obra […]

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